S 28 godina Sheryl Crow je čekala stolove i družila se s glazbenim legendama

U Bustleovoj seriji pitanja i odgovora 28, uspješne žene opisuju točno kako je izgledao njihov život kad su imale 28 godina - što su nosile, gdje su radile, što ih je najviše streslo i što bi, ako ništa drugo, učinile drugačije. Ovaj put, Sheryl Crow razmišlja o vremenu koje je provela pokušavajući postići veliki uspjeh.

Godine 1990. 28-godišnja Sheryl Crow još je četiri godine dijelila od svog hita All I Wanna Do. Ali uživala je biti, kako kaže, mlada i siromašna u LA-u: provoditi dane čekajući stolove, a noći radeći na glazbi, kad nije bila u gradu. Otišli bismo u China Club, a ja bih skočila na pozornicu, kaže za Bustle. Ili bismo išli na mjesta gdje su se ljudi družili, [poput] Mačka i gusle, i družili se s Robertom Plantom.

Crow je već napisao pjesme za Tinu Turner i Celine Dion, te je bio na turnejama kao pomoćni pjevač za Michaela Jacksona i Dona Henleyja iz grupe The Eagles, ali se još uvijek borio da se probije. Kaže o seksualnom uznemiravanju koje je pretrpjela od Jacksonovog menadžera , Frank DiLeo, doveli su do grubog buđenja o stvarnosti glazbene industrije. Uslijedio je napad depresije.

Henley je bila ta koja ju je postavila na pravi put. Sjeća se njegovog savjeta: Ostani kod kuće, piši i ugovori izdavačku kuću... Imaš dobre pjesme, sada ih trebaš pjevati, i moraš navesti ljude da ih čuju kako ih pjevaš. Devet Grammyja , 11 studijskih albuma i 50 milijuna prodanih albuma kasnije, može se reći da se njezin trud isplatio. Ovih dana još uvijek skače na pozornicu kako bi zapjevala u trenutku-ali sada nastupa zajedno sa svojim dugogodišnjim herojima, poput Stevieja Nicksa i Emmylou Harris.

Upravo to je njezin novi album uživo,Sheryl Crow uživo od Rymana i više, dao joj priliku za to. Bilo je čarobno moći igrati sa Steviejem Nicksom, koji je bio moj prvak kao mladi umjetnik, moj uzor kao klinac od 9 godina nadalje. Vrana kaže. I onda ovi mladi umjetnici koji su i meni toliko značili: Brandi i Jason Isbell.

U nastavku, Crow raspravlja o tome zašto je imati 28 bilo kao da ima 20, njezina velika kosa iz 90-ih i stanje u glazbenoj industriji danas.

Sheryl Crow 1990. godine.Mick Hutson/Redferns/Getty Images

Vratite me u 1990., kada ste imali 28 godina. Kako ste se osjećali u vezi svog života i karijere?

Bio sam između turneja. Sišao sam s turneje Michaela Jacksona 1989. i onda sam krenuo na put s Donom Henleyjem kao pomoćnim pjevačem, tako da sam se tek vratio kući i čekao sam za stolovima u Los Angelesu u mjestu zvanom Le Cafe. Sastavio sam bend i radio sam showcase s 28 godina, pokušavajući čuti svoju vlastitu glazbu, svirajući u različitim klubovima i pokušavajući dobiti ugovor za snimanje. Bilo je to vrlo ponizno vrijeme, nepotrebno je reći, pitati se hoću li se na kraju preseliti kući i ponovno postati učitelj ili će me netko zapravo, u konačnici, potpisati za diskografski ugovor.

što si nosila?

Koliko se sjećam, još uvijek sam nosio puno vintage. Ono što se događalo s djevojkama tijekom tog vremena na pop sceni očito je bila Madonna, koja je izvana nosila donje rublje i poderane mrežaste čarape, te Lisa Lisa i Cult Jam, [koje su nosile] kratke suknje, i Paula Abdul. Još uvijek sam nosila traperice i starinsku kožu, jakne od antilopa zapadnog izgleda i imala sam jako dugu kovrčavu kosu. Izrazito se sjećam da je tip iz A&R ploče rekao: Ne znamo što da radimo s plavookim soul country pjevačem. Mislim da je dio toga vjerojatno bio zbog moje odjeće. U to vrijeme vjerojatno su bili kao, Tko je ta osoba?

Vidio sam da je Snimak glave iz 1987. koji ste objavili na Instagramu . Puno velike kose!

Da! Bila je to obaveza, ali takav je bio izgled.

Prije 1994., kada ste imali svoj prvi veliki hit, kako ste se osjećali u glazbenoj industriji?

Nisam baš znao kako je sve to funkcioniralo, osim što sam bio na turneji po Jacksonu i imao neugodnu situaciju s Michaelovim menadžerom. Tada sam saznao da se u diskografskoj industriji ne svode samo na sjajne pjesme, talent i naporan rad, da postoje i drugi elementi koji definitivno mogu utjecati na to kako i koliko puta budeš sviran. Bilo je to nekako nepristojno buđenje i za nekoga tko je bio iz malog grada u Missouriju, s roditeljima koji su bili kao, Gledaj, moraš se truditi, biti dobra osoba. Pukao mi je balon. Puno. Dakle, kada sam se vratio kući iz tog iskustva i sastavio bend i stavio nos na žrvanj, samo sam se pokušao nadati najboljem i držati se toga.

U posljednje vrijeme ponovno procjenjujemo kako su poznate žene, posebice u glazbenoj industriji, bile tretirane 90-ih. Iz vaše perspektive, kakva je bila industrija u to vrijeme?

Glazbena industrija je bila, a mislim da je čak i dalje u određenoj mjeri, vrlo muško usmjerena. Svi su šefovi izdavačkih kuća bili muškarci, s iznimkom možda jedne žene koja je bila na vrhu diskografske kuće. Ali uglavnom su agenti bili muškarci, glazbeni program je bio za muškarce, promotori su bili muškarci — i nismo stigli tako daleko. Ali budući da je tako strukturirano, morali su reći kako ćete zvučati i kako ćete izgledati i gdje ćete se pojaviti. Bilo je – i još uvijek je – jako frustrirajuće za mene. Moja percepcija umjetnosti temeljila se na vjerodostojnosti, a u to je vrijeme posebno počela postajati sve o imidžu.

Sada je, naravno, imidž još više glorificiran. Ali tada se činilo da baš ono što niste željeli učiniti je potkopati svoju umjetnost pokušavajući biti seksi i pokušavajući izgledati kao supermodel.

Reći ću i druga stvar koja je bila frustrirajuća bila je to što se činilo kao da je svaka žena stavljena s muškim producentom. Postojala je samo jedna žena producentica koju sam poznavao, Susan Rogers, koju je Prince bio dovoljno napredan i dovoljno samouvjeren da ga je mogao producirati. Nije bilo žena koje su se same proizvodile. Bilo je puno penjanja.

Jeste li pronašli načine za postizanje ispunjenja izvan svoje umjetnosti?

Engleska 4. srpnja

Prilično sam se koncentrirao na jednu stvar: da se moja glazba čuje. Kako se to kaže, bilo mi je jako zabavno to raditi. Kad razmišljam o nekim stvarima koje sam napravio - poput krahiranja zabave u Tropicani [gdje je] Sting imao zabavu za slušanje i dao svoju kasetu svom producentu - napravio sam prilično mučan manevriranje. Upoznao sam puno ljudi. Pojavljivao sam se na ovom mjestu zvanom China Club, i sjedio bih u bendu, sastavljenom od sjajnih igrača poput Stevea Lukathera i Stevea Entwistlea iz The Whoa. I pjevao bih obrade samo da me čuju i poznaju. Pretpostavljam da kad si mlad — a 28 godina ne zvuči tako mlado, ali za nekoga tko je došao iz stvarno malog grada i vodio prilično zaštićen život, rekao bih da je 28 bilo vjerojatno oko 20 godina u mom emocionalnom razvoju — jednostavno sam bio drzak čovječe. Otišao bih gore i razgovarao sa svima koji su bili poznati.

Na što ste najponosniji iz tog vremena?

Koliko god puta mi je rečeno, ne znamo što da radimo s vama, ili ćemo vam dati novac da vas razvijete, ali nismo spremni da vam damo dogovor, koliko puta mi je rečeno Ne, to je bilo još više goriva za mene. Ponosan sam na činjenicu da su me odgajali ljudi, [za koje je] puritanska radna etika bila toliko važna i da je naporan rad bio ono u čemu sam zaista uživao. Uživao sam u usavršavanju, uživao sam raditi na svom zanatu. I učinio sam to bez muke. Dolazio sam sa stolova za čekanje, sjedao bih na svoj 4-tračni [flek] i vježbao bih i pisao do 3 ujutro. Bilo je ludo.

Što biste savjetovali svojoj 28-godišnjakinji?

Vjerojatno bih si rekla da ne budem tako stroga prema sebi. I to je lekcija za koju mi ​​je trebalo 20 godina da naučim. Do [mojih kasnih 40-ih] Imala sam rak dojke , dugo sam u ovom poslu. I tek tada sam zapravo shvatio da se glasovi koji postoje u mojoj glavi, koji mi govore da nisam dovoljno dobar, temelje na mitu. Mislim da bih samo sebi rekao: Zabavi se više. I shvatite to malo manje ozbiljno.

Ovaj intervju je uređen i sažet radi jasnoće.